Три года, шесть, семь, восемь, одиннадцать. Столько было будущим советским актрисам, когда они впервые оказались перед кинокамерой. Кого-то привели на съёмки случайно, для кого-то театр и кино были почти семейной дорогой, а чья-то детская роль вовсе не обещала никакого актёрства. Но для всех пятерых именно она стала точкой отсчёта — и дальше судьбы разошлись: одни остались в кино и театре на всю жизнь, другие выбрали совсем другое дело.
Героини идут по возрасту первого появления на экране — от самой младшей к самой старшей. И у каждой всё сложилось по-своему.
Самая младшая в подборке — Елена Фетисенко. В кино она попала примерно в три года, появившись в фильме «За витриной универмага». Едва ли ребёнок в таком возрасте понимает, что участвует в большом кинопроизводстве: камера, свет, взрослые вокруг — всё это скорее похоже на необычную игру.
Актёрской техники от малышки никто и не ждал. Ценилась естественность: ребёнок не изображает детство, он в нём просто остаётся — и именно это делало первые роли живыми.
Но случайной работой дело не ограничилось. Ещё в школе Елена решила стать актрисой, а после школы поступила в Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина. Затем был Московский областной ТЮЗ, спектакли — и возвращение в кино.
В её фильмографии более 30 картин: «Школьный вальс», «Сдаётся квартира с ребёнком», «Факты минувшего дня», «Хозяйка детского дома», «Зима в раю», «Виола Тараканова. В мире преступных страстей — 1», «Обручальное кольцо» и другие.
Анна Каменкова впервые появилась на экране в шесть лет — в 1959 году, в фильме «Девочка ищет отца». Роль была непростой: картина драматическая, а её героиня оказывается в самом центре тяжёлых событий военного времени. От юной исполнительницы требовалась настоящая эмоциональная работа.
И она справилась. За эту роль Анна получила специальную премию за лучшее исполнение детской роли на II Международном кинофестивале в Аргентине. Хотя шестилетняя девочка, конечно, ещё не могла знать, что кино станет её профессией.
В кино она попала, можно сказать, случайно: на пробы её пригласили, когда она гуляла с мамой в центре Москвы. Режиссёр поначалу сомневался, подходит ли девочка на роль, но в итоге играть доверили именно ей. Матери Анны не стало, когда девочке было девять лет, и детей воспитывал отец.
В школе Анна занималась актёрским мастерством, посещала студию художественного слова во Дворце пионеров.
Потом было Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина и работа в Московском театре на Малой Бронной — театр и кино шли у неё параллельно. Каменкову называют одним из лучших мастеров дубляжа и озвучивания.
Она до сих пор играет в театре и продолжает сниматься. За её плечами более 300 работ.
Наталья Селезнёва пришла в кино ребёнком: в семь лет она сыграла Сашеньку в фильме «Алёша Птицын вырабатывает характер». Картина вышла в 1953 году и рассказывала о школьнике, который решил стать самостоятельнее и ответственнее. Рядом с ним на экране были другие дети, так что юная Селезнёва легко вписалась в атмосферу фильма.
Тогда зритель ещё не знал, что перед ним будущая одна из самых узнаваемых советских актрис.
Впереди у неё были «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», «Иван Васильевич меняет профессию», «Не может быть!», «По улицам комод водили…» и множество других любимых картин. А начиналось всё с маленькой Сашеньки, школьной истории и самой обычной советской повседневности.
Наталья окончила Театральное училище имени Бориса Щукина и работала в Московском академическом театре сатиры. А известность ей принесла роль студентки Лиды в комедии Леонида Гайдая «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика». Сегодня Наталья уже не снимается в кино и не играет в театре.
Светлана Немоляева впервые снялась в кино в восемь лет — в фильме «Близнецы», который вышел в 1945 году. Мир сцены и съёмочной площадки не был для неё совершенно чужим: она выросла в театральной семье. Её отец, Владимир Немоляев, был режиссёром и одним из первых выпускников ВГИКа, а мать, Валентина Ладыгина, работала звукооператором на «Мосфильме». Дома у Немоляевых бывали Людмила Целиковская, Михаил Жаров, Всеволод Пудовкин — сцена и кино были частью её повседневной жизни с самого детства.
По одной из версий, именно мать помогла девочке попасть на съёмки. А кроме «Близнецов» у маленькой Светы были и другие ранние работы — мюзикл «Счастливый рейс» и цирковая лента «Карандаш на льду».
Светлана окончила Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина. Правда, первая настоящая известность пришла к ней ещё раньше — в 1958 году, когда студенткой четвёртого курса Щепкинского училища она сыграла Ольгу Ларину в фильме «Евгений Онегин» режиссёра Романа Тихомирова. Арии за неё тогда исполнила оперная певица Лариса Авдеева.
С 1959 года актриса работает в театре имени В. Маяковского и снимается в кино. За её плечами более 170 работ — «Служебный роман», «Гараж», «О бедном гусаре замолвите слово», «Ослиная шкура», «Тайна „Чёрных дроздов“», «Небеса обетованные» и другие.
Татьяна Друбич появилась в кино позже остальных героинь — в одиннадцать лет, сыграв в фильме «Пятнадцатилетняя весна». Правда, здесь источники расходятся: по одним данным, картина вышла в 1971 году и Друбич было одиннадцать, по другим — в 1972-м и ей было двенадцать.
В отличие от многих актрис из этого списка, Друбич не пошла прямой дорогой от детского кино к актёрской профессии. Позже в её жизни было образование, медицина и работа врачом-эндокринологом в поликлинике. Но кино при этом никуда не исчезло — она продолжала сниматься параллельно.
Тем любопытнее выглядит её ранний дебют: в одиннадцать лет девочка попала в объектив кинокамеры — а жизнь потом сложилась совсем иначе, чем можно было предположить.
Зритель знает Татьяну Друбич уже по взрослым фильмам — «Сто дней после детства», «Асса», «Спасатель», «Десять негритят». За роль в «Сто дней после детства» она получила приз «Серебряный медведь» на Берлинском кинофестивале, а позже — премию «Ника» за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Последняя сказка Риты».
В двух картинах — «Анна Каренина» и «2-АССА-2» — её экранных детей сыграли собственные дочери, включая младшую Марию.
Последние годы Татьяна уже практически не снимается: она занимается врачебной практикой и общественной деятельностью.
Дети на экране — отдельная история и для кино, и для самих детей: за ранним дебютом может стоять и большая карьера, и совсем другая жизнь. А вы бы отпустили своего ребёнка в три или шесть лет на съёмочную площадку — или постарались бы оградить его от такой взрослой работы?