120 лет назад родилась Агния Барто — поэтесса, чьи стихи стали неотъемлемой частью детства многих поколений. Она умела находить общий язык с детьми, даже с самыми маленькими, и её творчество помогало многим обрести надежду.
Агния Львовна появилась на свет в семье ветеринарного врача Льва Волова. Детство прошло в атмосфере любви к искусству, где отец поощрял её увлечение рифмами. Это ощущение счастливого детства, полного уюта и заботы, она позднее стремилась передать в своих произведениях.
В юности Агния готовилась стать балериной, обучаясь в хореографической школе. Параллельно она писала эпиграммы и стихи, подражая Анне Ахматовой и Игорю Северянину. На выпускном вечере балетной школы, под музыку Шопена, она прочитала свои стихи «Похоронный марш». На этом вечере присутствовал наркомпрос Анатолий Луначарский, который посоветовал юной поэтессе писать для детей.
«Обидно, когда вместо трагического таланта в тебе замечают лишь способности комика», — вспоминала Барто. После расставания с балетом, её поэтический дар нашёл новое применение. Она училась писать детские стихи вместе с мужем, поэтом Павлом Барто. Их первая совместная книга «Китайчонок Ван Ли» затрагивала политические темы, но в дальнейшем Барто чаще обращалась к миру детских игр и шалостей.
В детской поэзии того времени доминировали Корней Чуковский и Самуил Маршак. Чуковский, несмотря на критику, нашёл общий язык с Барто, отмечая её юмор и лиризм. Он называл её «подлинным Щедриным для детей» за стихи о школьнице-ябеде.
Главный успех пришёл к Барто с книгой «Игрушки», написанной в 1936 году. Стихи из этого сборника, такие как про бычка, качающегося на доске, или про Таню, уронившую мячик, стали хрестоматийными. Эти произведения, написанные на «волшебном детском наречии», помогали детям учиться говорить и устанавливать связь с миром, где каждое существо достойно внимания.
Борис Пастернак говорил о Барто: «Она обращается со стихами как жонглер — каждое слово на месте и не качается». Её стихи из «Игрушек» находили неожиданное применение: одна девушка использовала строки про мишку, которого «все равное не брошу — потому что он хороший», чтобы признаться в любви своему другу.
Барто также писала о современных школьниках, передавая атмосферу жизни городских детей 1930–1960-х годов. Её стихи рассказывали об играх, увлечениях и школьных переживаниях с выдумкой и неожиданными поворотами.
Поэтесса почти не прибегала к нравоучениям, предпочитая писать о бедокурах и озорниках. Её стихи, такие как про болтушку Лиду или Любочку, которая «бывает очень грубой», вызывали улыбку и заставляли задуматься. Даже история про парня, разбившего стекло, и его будущие воспоминания об этом событии, написанные в стихотворении «Когда мне стукнет двести лет», несли в себе искорку юмора.
Барто считала важным, чтобы дети верили в чудеса. Её стихотворение «В защиту Деда Мороза» с лёгкой иронией и шуткой в финале показывает, как важно сохранять веру в сказку. Стихотворение 1958 года про поход на балет с подругой Любой, где главная героиня теряет номерок, пропитано юмором и детским ощущением важности каждого момента.
О балете Барто писала со знанием дела и лёгкостью, присущей танцу. Её произведения передавали точную хронику эпохи и детское восприятие мира.
Наибольший успех из кинофильмов, к которым причастна Барто, выпал на долю «Подкидыша». Сценарий был написан в соавторстве с актрисой Риной Зеленой. Фильм рассказывал историю потерявшейся в Москве девочки, которая попадала из одних добрых рук в другие. Фраза властной героини, сыгранной Фаиной Раневской, «Муля, не нервируй меня!» стала крылатой.
Сообщалось со ссылкой на ГодЛитературы.РФ.
Оставить комментарий